{"id":2104,"date":"2022-06-18T17:07:04","date_gmt":"2022-06-18T20:07:04","guid":{"rendered":"http:\/\/maquiagemnocinema.com\/?p=2104"},"modified":"2022-06-18T17:08:36","modified_gmt":"2022-06-18T20:08:36","slug":"beleza-no-audiovisual-o-papel-da-caracterizacao-nas-artes-cenicas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maquiagemnocinema.com\/?p=2104","title":{"rendered":"“Beleza no audiovisual: O papel da caracteriza\u00e7\u00e3o nas artes c\u00eanicas”"},"content":{"rendered":"\n

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Uma contribui\u00e7\u00e3o da equipe do “<\/em>Maquiagem no Cinema<\/em><\/a>” para a <\/em>REVISTA FRENEZI<\/em><\/a><\/h3>\n\n\n\n
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Em 1981, o aclamado O Homem Elefante de David Lynch saiu do Oscar de m\u00e3os vazias, apesar de suas 8 indica\u00e7oes. A indigna\u00e7\u00e3o da cr\u00edtica com a falta de reconhecimento da Academia ao filme foi tamanha, especialmente pelas t\u00e9cnicas impact\u00e1veis de caracteriza\u00e7\u00e3o que a pel\u00edcula mostra, que a Organiza\u00e7\u00e3o estruturou a nova categoria para premiar profissionais de cabelo e maquiagem.<\/p>\n\n\n\n

A caracteriza\u00e7\u00e3o desperta aten\u00e7\u00e3o dos espectadores e tem seu espa\u00e7o pr\u00f3prio nas grandes premia\u00e7\u00f5es. Mas muito mais que uma categoria no Oscar, \u00e9 um importante elemento na narrativa de uma pe\u00e7a, produ\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica e televisiva ao complementar outros aspectos e pode ser at\u00e9 mesmo ser parte ativa na hist\u00f3ria de um personagem.<\/p>\n\n\n\n

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Breve hist\u00f3ria sobre a maquiagem c\u00eanica<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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O teatro se popularizou na Gr\u00e9cia Antiga e, ainda que pe\u00e7as fossem encenadas com as famosas m\u00e1scaras de Com\u00e9dia e Trag\u00e9dia, existem evid\u00eancias de que chumbo branco e vermelho, material extremamente t\u00f3xico, chegaram a ser utilizados na \u00e9poca como parte da caracteriza\u00e7\u00e3o de atores. Na Europa, com o passar dos s\u00e9culos, a maquiagem passou a ser bastante utilizada por atores \u2013 ainda que fosse discriminada pela Igreja, principalmente na Idade M\u00e9dia \u2013 at\u00e9 ser plenamente aceita no s\u00e9culo XX e a fun\u00e7\u00e3o de maquiador ser vista como profiss\u00e3o. <\/p>\n\n\n\n

Mas foi no oriente que a t\u00e9cnica se popularizou. Os shows de encena\u00e7\u00e3o chineses tinham os \u201ccara pintada\u201d, figuras que como o nome j\u00e1 indica apareciam com rosto inteiramente pintado de branco. J\u00e1 no Jap\u00e3o, os tradicionais teatros Kabuki se utilizavam de forte maquiagem (kumadori) para encenar personagens e mostrar s\u00edmbolos.<\/p>\n\n\n\n

Em Hollywood, a fam\u00edlia Westmore revolucionou a \u00e1rea. O brit\u00e2nico George Westmore fundou o primeiro departamento da \u00e1rea no local e seis de seus filhos trilharam o mesmo caminho, cada um deles liderou trabalhos nos maiores estudos e foram respons\u00e1veis por\u00a0cl\u00e1ssicos como Rebecca, E O Vento Levou, Casablanca, Guerra dos Mundos, Sabrina entre outros.\u00a0J\u00e1 s\u00e3o quatro gera\u00e7\u00f5es de atuantes no segmento.\u00a0 Um dos integrantes mais recente, Michael Westmore j\u00e1 ganhou 9 Emmys e 1 Oscar por Marcas do Destino.<\/p>\n\n\n\n

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Audrey Hepburn e Wally Westmore no set de Sabrina. Imagem: Mark Shaw Photographic Archive<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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O papel da caracteriza\u00e7\u00e3o no c\u00eanico<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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Primeiramente \u00e9 importante entender as diferen\u00e7as entre maquiagem para TV, cinema e palco.<\/p>\n\n\n\n

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\u201cNo que diz respeito \u00e0 maquiagem, existe uma diferen\u00e7a importante entre o que \u00e9 visto na tela e o que \u00e9 visto pessoalmente. O maquiador de Cinema e TV se preocupa com os m\u00ednimos detalhes, principalmente com a tecnologia de alta defini\u00e7\u00e3o. Qualquer falha ou exagero \u00e9 vis\u00edvel. Principalmente no cinema, onde a tela \u00e9 gigantesca e as propor\u00e7\u00f5es aumentam drasticamente. J\u00e1 no teatro, quanto mais voc\u00ea destacar e exagerar, mais ser\u00e1 poss\u00edvel o p\u00fablico enxergar a arte e as express\u00f5es. Mesmo que esteja sentado nas \u00faltimas poltronas.\u201d<\/em>, aponta Mirella Oliveira<\/a>, maquiadora de cinema e fundadora do portal\u00a0Maquiagem No Cinema<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Por conta disso, as t\u00e9cnicas utilizadas tamb\u00e9m, se diferem.<\/p>\n\n\n\n

\u201c[\u2026] as t\u00e9cnicas de envelhecimento costumam ser diferentes para teatro e v\u00eddeo. No v\u00eddeo, a preocupa\u00e7\u00e3o \u00e9 sempre com o realismo, o espectador n\u00e3o deve enxergar a maquiagem. Geralmente s\u00e3o utilizadas t\u00e9cnicas de efeitos especiais (que envolvem pr\u00f3teses, produtos qu\u00edmicos que encolhem a pele, pr\u00f3teses capilares e de pelos posti\u00e7os, lentes de contato e at\u00e9 pr\u00f3teses dent\u00e1rias).<\/em>\u00a0J\u00e1 no teatro \u00e9 mais comum o uso de t\u00e9cnicas de luz e sombra e perucas, que, mesmo de longe, podem ser vistas. As marcas e linhas de express\u00e3o podem ser feitas atrav\u00e9s de um jogo de cores, gerando um efeito de ilus\u00e3o de \u00f3tica.<\/em>\u00a0Al\u00e9m disso, no cinema e na TV, as cenas s\u00e3o rodadas diversas vezes, em \u00e2ngulos diferentes, muitas vezes numa cronologia diferente do roteiro e, por fim, s\u00e3o editadas.\u00a0 As maquiagens podem ser retocadas a cada corte de c\u00e2mera e existe uma preocupa\u00e7\u00e3o com a continuidade de cenas. No teatro, tudo acontece ao vivo.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Jennifer Holliday\u00a0como\u00a0Effie White<\/strong>\u00a0na pe\u00e7a Dreamgirls (1981 \u2013 1985). Imagem Martha Swope\/NYPL
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O papel da maquiagem \u00e9, em conjunto com outros elementos, comunicar a narrativa proposta para a produ\u00e7\u00e3o. Por meio da caracteriza\u00e7\u00e3o entendemos n\u00e3o apenas a apar\u00eancia do personagem \u2013 no sentido mais literal \u2013 mas seu esp\u00edrito, ambiente, motiva\u00e7\u00f5es e impress\u00f5es. A maquiadora<\/a> completa: \u201cA cria\u00e7\u00e3o de um personagem parte da concep\u00e7\u00e3o de suas caracter\u00edsticas f\u00edsicas e psicol\u00f3gicas descritas no roteiro, somadas \u00e0 constru\u00e7\u00e3o est\u00e9tica por parte dos departamentos de arte, figurino e caracteriza\u00e7\u00e3o, trazendo elementos f\u00edsicos que contribuem para a atua\u00e7\u00e3o.<\/em>\u00a0Os personagens s\u00e3o criados a partir desta somat\u00f3ria de especialidades e a caracteriza\u00e7\u00e3o \u00e9, na minha opini\u00e3o, t\u00e3o importante quanto as demais.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Moonrise Kingdom, de Wes Anderson, conta a hist\u00f3ria de dois pr\u00e9-adolescentes que se sentem deslocados em seus meios, e ap\u00f3s se conhecerem em uma apresenta\u00e7\u00e3o de teatro, se apaixonam, passam a trocar cartas e decidem fugir. Suzy Bishop, a jovem protagonista do filme, \u00e9 vista por seus pais como depressiva e problem\u00e1tica. A personagem usa maquiagem mais escura nos olhos e o cabelo levemente bagun\u00e7ado, que trazem ar rebelde, impulsivo, uma certa tentativa de parecer madura no meio de adultos disfuncionais, e contrastam com o ambiente aparentemente harm\u00f4nico (e um tanto exaustivo) que a garota vive. Suzy \u00e9 o ponto fora da curva da fam\u00edlia, \u00e9 n\u00e3o apenas compreens\u00edvel, mas perfeitamente planejado, que seus elementos visuais fujam do senso comum dos locais que passam.<\/p>\n\n\n\n

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Kara Hayward como Suzy Bishop. Imagem Focus Features

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Esse \u00e9 s\u00f3 um exemplo de trabalho dentro de produ\u00e7\u00f5es cinematogr\u00e1ficas, trabalho de caracteriza\u00e7\u00e3o do filme \u00e9 reconhecido justamente por carregar tantos simbolismos dentre outros presentes em roteiro, trilha e dire\u00e7\u00e3o de arte.<\/p>\n\n\n\n

Com tudo isso, \u00e9 f\u00e1cil notar quer  trabalho que equipe de maquiagem de uma produ\u00e7\u00e3o \u00e9 mais complexa do que pode-se imaginar, visto que a caracteriza\u00e7\u00e3o \u00e9 um elemento essencial para se contar uma hist\u00f3ria e deve ser minuciosamente pensada para atender o plataforma que a hist\u00f3ria \u00e9 contada, fazer sentido para toda a equipe envolvida, ajudar atores no processo de encena\u00e7\u00e3o e abra\u00e7ar todas as caracter\u00edsticas de um personagem.  <\/p>\n\n\n\n

Mirella <\/a>concorda: \u201cEu mesma s\u00f3 fui entender a propor\u00e7\u00e3o da import\u00e2ncia do maquiador quando realizei meu primeiro trabalho em um set. At\u00e9 ent\u00e3o, como espectadora, eu acreditava que as pessoas estavam daquela forma por mero acaso e que o maquiador de cinema s\u00f3 cuidava das grandes transforma\u00e7\u00f5es. Quando entendi que tudo \u00e9 estudado nos m\u00ednimos detalhes, desde os figurantes at\u00e9 os protagonistas, e que cada um desses elementos \u00e9 minuciosamente pensado e criado, me fascinei! E \u00e9 essa a minha iniciativa com o\u00a0portal,<\/a>\u00a0contribuir para que o mundo entenda a import\u00e2ncia do nosso trabalho. Questionar o porqu\u00ea de, na maioria das vezes, os cr\u00e9ditos do maquiador estarem entre os \u00faltimos a serem apresentados, enquanto o figurino, por exemplo, \u00e9 um dos primeiros. N\u00e3o os desmerecendo, muito pelo contr\u00e1rio. Ambos s\u00e3o importantes, na mesma propor\u00e7\u00e3o.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Quando a beleza sai do audiovisual<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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Muitas vezes o trabalho \u00e9 t\u00e3o marcante que ultrapassa as barreiras da tela n\u00e3o somente como fantasia (o que sempre foi bastante comum) mas como parte da vida de seus espectadores.<\/p>\n\n\n\n

O exemplo recente \u2013 e j\u00e1 cl\u00e1ssico \u2013 \u00e9 o de Euphoria. Por um lado, temos Cassie, uma personagem cuja beleza \u00e9 um elemento de autoaceita\u00e7\u00e3o t\u00e3o grande que se torna quase uma tortura. A jovem acorda de madrugada para seguir longo processo de skincare, e se certifica de estar sempre chamando aten\u00e7\u00e3o, linda, sexy e adequada mesmo que isso a coloque em um lugar destrutivo O ritual da personagem, por\u00e9m, viralizou nas redes e hoje \u00e9 f\u00e1cil encontrar postagens que explicam e ensinam os passos.<\/p>\n\n\n\n

Esse \u00e9 s\u00f3 um exemplo da influ\u00eancia que a s\u00e9rie tem no meio. As produ\u00e7\u00f5es estilo Euphoria (delineados ousados, cores, pedras, brilhos) hoje s\u00e3o comuns de se ver, e a maquiadora do show, Doni Davy, lan\u00e7ou uma linha de beleza. Al\u00e9m disso, outras produ\u00e7\u00f5es tamb\u00e9m inspiraram linhas de beleza em parceria com marcas de cosm\u00e9ticos, como Bridgerton, Stranger Things, Pantera Negra e Capit\u00e3o Am\u00e9rica.<\/p>\n\n\n\n

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Euphoria. Imagem\/Reprodu\u00e7\u00e3o HBO
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Alguns trabalhos marcante<\/strong>s<\/h4>\n\n\n\n
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Homem Elefante (1980)
Christopher Tucker e equipe<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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